外国四大名著中的四吝啬鬼考场素材,
　　外国文学的(de)人物画廊中，一般认为有著名的(de)四大吝啬鬼，他(tā)们是英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的(de)夏洛克、法国戏剧家莫里哀喜剧《悭吝人》中的(de)阿巴贡、法国小说家巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的(de)葛朗台、俄国作家果戈理长篇小说《死魂灵》中的(de)泼留希金。这四大吝啬鬼所作所为令人啼笑皆非，但又有所不(bù)同，现作简要分析如下：

　　1.夏洛克

　　他(tā)是贪婪、残忍的(de)高利贷者的(de)形象，贪婪吝啬、冷酷自私、凶狠残忍。可是夏洛克又是一个基督教社会里的(de)犹太人，受到基督徒的(de)歧视和(hé)欺侮。莎士比亚从人文主义出发，又同情夏洛克所受的(de)种族和(hé)宗教歧视。这样，莎士比亚并没有把他(tā)写成一个简单的(de)恶棍，而是塑造成一个鲜明的(de)典型形象。

　　2.阿巴贡

　　他(tā)也是靠一个放高利贷发财的(de)商人，为了无限制地(de)贪求金钱，他(tā)变得(de)极度贪婪和(hé)吝啬。剧本中有他(tā)许多嗜钱如命近乎荒诞的(de)情节，如在女儿、儿子都有意中人的(de)情况下，为了省下嫁妆和(hé)婚礼，要女儿嫁给有钱的(de)爵爷老头，要儿子娶有钱的(de)寡妇，自己想不(bù)花钱娶一个年轻姑娘，这个姑娘正是儿子的(de)情人。他(tā)放债心狠手辣，不(bù)仅要收极高的(de)利息，还要搭部分破铜烂铁的(de)实物充当现款等等。莫里哀成功地(de)塑造了阿巴贡这个极端贪婪吝啬的(de)守财奴形象。通过这个形象，作者不(bù)仅揭露了高利贷者的(de)丑恶本质，而且突出地(de)反映了金钱对人的(de)腐蚀作用，它(tā)启示人们：当对金钱的(de)贪求成为极端的(de)欲望时，人们正常的(de)感情和(hé)理智会受到多么可怕的(de)危害。莫里哀对他(tā)的(de)揭露，比起莎士比亚对夏洛克的(de)批判，程度上要深得(de)多。

　　3.葛朗台

　　他(tā)千方百计地(de)聚敛钱财，是一个典型的(de)投机商。在发财致富方面要比夏洛克、阿巴贡这些高利贷者要“高明”一些。商业投机和(hé)高利盘剥是他(tā)的(de)主要手段，他(tā)还参加证券交易，已懂得(de)在流通中求得(de)资本的(de)增值。但他(tā)惜钱如命，与阿巴贡很相似，对他(tā)人对自己都十分苛刻。他(tā)用钱来衡量一切，把金钱看成是人生的(de)目的(de)和(hé)幸福所在，看到金子眼就放光，临死前还企图抓住为他(tā)作临终祈祷的(de)神父的(de)镀金十字架，并对女儿说：“把一切照顾得(de)好好的(de)，到那边来向我(wǒ)交账。”他(tā)除了金钱以外，看不(bù)到任何东西；除了发财的(de)快乐以外，体验不(bù)到任何幸福。作者就是通过其日常生活以及女儿、侄儿、妻子、仆人及周围人的(de)关系写了这个畸形人物的(de)吝啬变态。小说揭露了资产阶级的(de)罪恶发家史，愤怒地(de)控诉了资本主义世界道德的(de)堕落。

　　4.泼留希金

　　他(tā)是一个贪财省俭的(de)地(de)主，拥有上千个农奴，但却过着乞丐般的(de)生活。对农奴敲骨吸髓，甚至偷拣路旁井畔什物，但却让它(tā)们在仓库里发霉腐烂，可谓是对物质财富糟蹋毁坏。从这里可看出，他(tā)的(de)“经营头脑”与葛朗台是不(bù)能比的(de)，连阿巴贡也比他(tā)略胜一筹（阿巴贡放债还搭部分破铜烂铁充当现款）。

　　他(tā)穿着破烂不(bù)堪的(de)女人长衫，吃着两口稀饭加一碗菜汤的(de)粗劣饮食，住在积尘盈寸，形如地(de)窖的(de)屋子里，从不(bù)拜访别人，也拒绝别人（包括亲生女儿）造访。当乞乞科夫（《死魂灵》中的(de)中心人物）愿意购买他(tā)的(de)死魂灵，并付给他(tā)二十卢布的(de)价钱时，他(tā)竟把乞乞科夫称为“救命恩人”，颤抖的(de)双手抓住钞票，“仿佛手里捧着液体，每一瞬间都怕它(tā)流出一样”。这样可笑的(de)细节描写折射出吝啬鬼的(de)共同特点。

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